兩人異口同聲：“什么？”吳鉤劍、琉璃燈、寶杵、缽盂……,然后，蔣慎手中陡然多出一柄大錘！燈身半黑半白，但黑白之間涇渭分明，不摻絲毫雜質(zhì)，可是結(jié)合的完美無瑕，渾然天成，不帶半點(diǎn)人工痕跡。,給《找到你》打滿分并非因?yàn)殡娪笆峭昝赖?，而是感慨這部電影的難得，因?yàn)樗ㄟ^一個案件，敏銳的捕捉到了這起綁架兒童事件背后所深埋的巨大毒瘤——當(dāng)代社會長期以來對女性的不公與苛求，在當(dāng)下這個依舊是男權(quán)主導(dǎo)、女性意識稍微崛起便被打壓的社會中，為女性搖旗吶喊，直白的表達(dá)了對女性平權(quán)的支持，這一點(diǎn)非常難能可貴。影片將片中三位母親與三位父親的角色以“源于生活，高于生活”的方式塑造得非常具有代表性：姚晨飾演的律師李捷是職場女性的代表，事業(yè)有成，卻難免遭遇職場潛規(guī)則，因工作忙，家里孩子也顧不上；陶昕然飾演的家庭主婦，雖然一心一意顧家，卻被出軌被離婚，然而卻因?yàn)闆]有收入，連孩子的撫養(yǎng)權(quán)也要失去；馬伊琍飾演的底層村婦孫芳，命途多舛，拼命想救患病的孩子卻無可奈何。三人各有各命，卻有一個共同點(diǎn)：丈夫都理所當(dāng)然的逃避家庭責(zé)任，她們都是“喪偶式婚姻”。而相對的，三位“壞“父親的形象也可以說十分典型了：袁文康飾演的精英父親雖然職場成功，卻是十足的媽寶男；富豪在妻子孕期出軌、離婚、爭撫養(yǎng)權(quán)，意圖讓發(fā)妻凈身出戶，完全一個惡人；保姆的丈夫酗酒、賭博、家暴，孩子生病后不聞不問，還勒索、強(qiáng)奸妻子，更是壞到骨子里。在這樣的“人設(shè)”下發(fā)展出的整個事件，壓抑、殘忍，讓人悲慟。影片非常催淚，一方面是劇情連貫，插敘、倒敘運(yùn)用恰到好處，讓觀眾時刻為片中孩子的處境揪心，為片中母親的抉擇動容，為自己的無能為力而自責(zé)；另一方面作為女性我也同時在思考自己人生的意義，是否女人天生就該被婚姻和家庭定義，是否海闊憑魚躍只是針對男性，而女性一旦有了孩子便只能沉入海底？環(huán)顧四周，當(dāng)代女性確實(shí)要時刻面對來自男權(quán)社會的惡意：產(chǎn)假多給女性而極少給男性，潛意識里就體現(xiàn)出生孩子帶孩子只是女性一個人的責(zé)任，男人大可以工作為由撒手不管；公共場所的母嬰室、哺乳室少得可憐，難得的一些也大多與廁所挨著，煙味大、衛(wèi)生狀況令人堪憂，這讓有小孩的女性出趟門比登天還難；到了一定年齡的單身女人不論優(yōu)秀與否一律被諷“剩女”，而稍有家底的男性卻會被捧為“鉆石王老五”……一系列的殘酷現(xiàn)實(shí)讓身為女性的我感到窒息，卻也讓我認(rèn)識到，“平權(quán)”確實(shí)是一件任重道遠(yuǎn)的事，而最最重要的，首先是女性們自己意識上的覺醒，就像電影里姚晨說的一句臺詞：法律不會平白偏袒強(qiáng)者，但也不會無故保護(hù)弱者。一切都是要自己爭取來的！“找到你”的名字取得真好。她在時，你忽略她；她消失了，你才想起她的可貴，要拼命找到她。孩子是這樣，保姆一樣默默幫我們處理生活瑣碎的身邊所有人，也是這樣。這就是所謂的“身在福中不知?！?，等到失去才追悔莫及吧。我們當(dāng)下所擁有的生活，絕不是憑借一己之力就能夠達(dá)到的，是有太多人在背后默默的付出著，有太多我們不知道的力量在幫助我們前進(jìn)，才能換來如今的現(xiàn)世安穩(wěn)、歲月靜好。看完電影我想感謝每一個已經(jīng)習(xí)慣性忽略的人，父母、愛人、孩子，朋友、師長、上司、同事，環(huán)衛(wèi)工人、建筑工人、服務(wù)員，志愿者、獻(xiàn)血者，軍人、警察、醫(yī)生，等等等等，所有一切看見的看不見的、想到的想不到的人，感謝你們所有的付出。最后想對本片宣發(fā)方說一句，女性專場就不用搞了吧，女人都懂女人的難處。如何讓更多的男性來觀看這部影片，去了解女性生存現(xiàn)狀，去體諒自己的母親、妻子和女兒，去主動承擔(dān)起自己在家庭中相應(yīng)的責(zé)任，才是你們真正需要做的事呀。啰啰嗦嗦說太多了，但實(shí)在是因?yàn)橛|動很大。感謝你耐心看到這里。比心。如今這次，又是觀世音菩薩將旗子暗中留給金剛不壞佛，他本人第一批離開西方極樂凈土，好更引人注意，只是沒能達(dá)到預(yù)期效果而已。,燕趙歌、封云笙頷首，隨同她一起入了那星云中心的漩渦里。“但如果是一個太陰之體已廢的普通弟子，就未必沒有可能了。”